LED светильники в коттеджах Санкт-Петербурга

Сейчас выпускаются светодиодные точечные светильники, которые успешно применяются в интерьере загородных домов Санкт-Петербурга. Развитие светодиодного освещения смогло привнести в нашу жизнь много возможностей, а также разнообразие в цветовом оформлении нашего жизненного пространства. Использование LED светильников стало сегодня очень эффектным и эффективным методом для реализации светодизайнерских решений.

Представлены светильники-светодиоды большим спектром модификаций. К примеру, у линейных LED светильников длина составляет 26 см, 42 см и 1 м, и применяются они для подсветки ниш, потолков, которые выполнены в многоуровневом варианте, и т.д. Они могут создавать эффект пространственного объёма, подчёркивать формы интерьера и фактуру линий в вашем загородном доме. В виде комплекта (по 3-6 штук с электрокабелями и блоком питания) выпускают точечные светодиодные светильники, с успехом применяющиеся для подсветки пола. Выглядят эффектно стены, панели и лестницы, которые подсвечивают встраиваемые светильники. Литой корпус из алюминия способен хорошо встраиваться в любой материал, из какого сделана стена, передняя же панель из нержавейки светодиоду придаёт технологический современный вид. LED светильники прекрасно подходят для светового оформления барных колонн и стоек. Разнообразная же гамма цветов предоставляет возможность сделать разнообразными осветительные решения торговых центров и казино. С ассортиментом люстр и светильников можно ознакомится здесь. (seversvet.ru) Continue reading “LED светильники в коттеджах Санкт-Петербурга” »

Проект Марфельда — Часть 6

Проект Марфельда и в этом отношении шел в ногу со временем. Для здания был выбран монументальный неоклассический стиль, дополненный актуальными приемами модерна. читать дальше

Проект Марфельда — Часть 5

Итак, все последние достижения цивилизации и технического прогресса должны были быть использованы в новом здании для старой библиотеки. Это был первый отечественный опыт библиотечного строительства подобного рода. Скажем сразу: с этой точки зрения опыт удался, и, несмотря на отдельные досадные промахи, здание являло собой отрадный пример того, что мы идем в ногу со временем.

читать дальше

Проект Марфельда — Часть 4

Двухсветный главный читальный зал (площадь почти 270 квадратных метров, высота около 9 метров) опоясан наверху галереей для размещения «подручного» фонда и имеет всего 84 читательских места — опять-таки по немецким рецептам, вполне в данном случае уместным для академической, а не общедоступной библиотеки.

Но еще одно немецкое заимствование никак нельзя назвать удачным — длинный 15-метровый коридор отделил корпус книжного хранения от читального зала. читать дальше

Проект Марфельда — Часть 3

Большое значение в немецких библиотеках придавали естественной освещенности в помещениях магазинного хранения. Сказывалось недоверие к входившему в жизнь электричеству, при том что газовое и керосиновое освещение были крайне пожароопасны и вредны для книг. читать дальше

Проект Марфельда — Часть 2

Следующим шагом стала разработка проекта нового здания, порученная в 1907 году Марфельду как ведомственному архитектору Академии наук. Роберт Робертович подошел к делу со свойственной ему основательностью, отправившись летом 1909 года за границу для ознакомления с передовым опытом проектирования и строительства библиотечных зданий. читать дальше

Проект Марфельда — Часть 1

Роберт Робертович Марфельд (1852–1921), выпускник Политехникума в немецком Карлсруэ и Строительной академии в Вене, был аттестован Российской академией художеств в 1883 году и через четыре года удостоился звания «академик архитектуры». Он сотрудничал с различными ведомствами в столице Российской империи (Техническо-строительный комитет Министерства внутренних дел, Министерство народного просвещения), преподавал в Академии художеств, Институте гражданских инженеров, был автором весьма скучных, но скрупулезных научных трудов по строительной технике и считался хорошим специалистом в области строительной экономики и законодательства. Коллеги отмечали, что всем работам Марфельда были свойственны «большая последовательность и тщательность». С 1885 года он стал штатным архитектором Академии наук, сменив на этом посту архитектора Болтенгагена. Подозревать такого человека в некомпетентности было бы неуместно. читать дальше

Библиотека — Часть 2

Еще четыре года прошло, прежде чем учредили междуведомственную комиссию для выбора земельного участка под библиотечное здание, которое следовало приспособить «специально по принципам современного библиотечного зодчества», а также под жилой дом для академических служителей. Рассматривался комиссией и вариант покупки участка вдоль набережной Малой Невы, принадлежавшего купцам Елисеевым. Однако цену Елисеевых – 400 тысяч рублей – сочли чрезмерной. читать дальше

Библиотека — Часть 1

В конце XIX века к зданию Старого гостиного двора, принадлежавшему тогда Министерству финансов, обратила взоры Академия наук, библиотека которой находилась в сложном положении.

Старейшая библиотека города, начало которой положил сам Петр, переменила за время своего существования несколько «квартир». Вначале это была служебная постройка («людские покои») Летнего дворца Петра (1714—1719), затем Кикины палаты (до 1728) и, наконец, с 1728 года — специально построенное для Кунсткамеры и Библиотеки Академии наук здание на нынешней Университетской набережной. Эту свою «квартиру» библиотека покидала только после известного пожара 1747 года, во время которого погиб Готторпский глобус, переехав на 16 лет в дом Демидовых, а затем вернулась на прежнее место.

читать дальше

Под колесом истории. Здание Библиотеки Академии наук — Часть 4

В начале XIX века по проекту Джакомо Кваренги был выстроен Новый, или Биржевой, гостиный двор (ныне Менделеевская линия, 5); с того времени Таможенный гостиный двор стал называться Старым таможенным гостиным двором. Катастрофическое наводнение 1824 года нанесло немалый ущерб его амбарам; убытки купечества составили около пяти тысяч рублей. В 1820-х годах его перестроили по проекту К. И. Росси, изменив наружный фасад в соответствии с новыми художественными вкусами. читать дальше